電視連續(xù)劇《執(zhí)行法官》以方強(qiáng)套路貸牽引出的商戰(zhàn)交鋒為主線，以多個(gè)具體案件穿插其中作為分線，開篇就極盡矛盾沖突的糾纏轉(zhuǎn)換。“老賴”理直氣壯不講道理，商人濃情蜜意不敵利益當(dāng)前……直讓人看得咬牙切齒，恨不得棄劇。

 然而，隨著劇情的推進(jìn)，每一個(gè)人物的復(fù)雜人性愈加鮮明，不斷挑動著觀眾的情緒，尤其是執(zhí)行法官楚云的變化，讓筆者從故事線的夾縫中看到了法院人思與變的縮影。

理念之變：從結(jié)案了事到案結(jié)事了

 楚云一出場，就是對每一個(gè)案件刻板執(zhí)行，絲毫不聽辯解，唯一的目標(biāo)就是終結(jié)執(zhí)行。所以案子結(jié)得快，但投訴率也是全院第一。

 楚云的改變，是從一個(gè)個(gè)案件中對齊麟工作方式的反思開始。她對被執(zhí)行人張建國鞠躬道歉，“我沒有認(rèn)真傾聽您的訴求。”收到錦旗后楚云坦誠，“這是第一面錦旗，是對我們工作最大的肯定。”

 這面錦旗讓執(zhí)行法官們感受到了職業(yè)尊榮感，執(zhí)行的理念也悄然發(fā)生了變化。正如楚云在法院會議上的坦誠，“齊麟的執(zhí)法方式與自己的不同，不教條……愿意反復(fù)傾聽申請執(zhí)行人與被執(zhí)行人的意見……用了更多的功夫，跑了更多的路，用了更多的心，想了更多的問題……所以能提出更多的解決問題……讓人看到有高度和溫度的執(zhí)法。”

 從這里開始，執(zhí)結(jié)案件不再是執(zhí)行二庭唯一的目標(biāo)，而是以“如我在訴”“如我在執(zhí)”的理念換位思考。“解法結(jié)亦解心結(jié)”，張建國案里兄妹和解，共同贍養(yǎng)老人；“努力讓人民群眾在每一個(gè)司法案件中感受到公平正義”，法官在苗氏父女案里巧妙取證，讓“老賴”無所遁形；“增強(qiáng)人民群眾的獲得感、幸福感、安全感”，申請執(zhí)行人連兵打算放棄索要余款時(shí)，法官們鍥而不舍執(zhí)行到底，不讓老實(shí)人對法律失去信心。

 理念之變，是從角色站位的變化中追求法官良知與職業(yè)目標(biāo)的融合。

格局之變：從末端攻堅(jiān)到執(zhí)源治理

 刑事法官齊麟從審判庭輪崗到執(zhí)行二庭，在審判崗位養(yǎng)成的見微知著的辦案習(xí)慣，讓他對執(zhí)行案件中不正常的細(xì)節(jié)格外敏感。

 一開始楚云并不認(rèn)同他在執(zhí)行案件中對判決背后的問題進(jìn)行質(zhì)疑，認(rèn)為執(zhí)行就是對生效裁判不折不扣的履行。然而，當(dāng)齊麟的推斷一次又一次被證實(shí)，并且以更優(yōu)的執(zhí)行方案終結(jié)執(zhí)行時(shí)，楚云也逐漸認(rèn)同齊麟的辦案思維。

 如林夢秋裸貸案中，執(zhí)行法官何以既要管執(zhí)行，還要以身入局抓罪犯找根源，要和申請執(zhí)行人談延期還款，還要和學(xué)校溝通讓林夢秋復(fù)學(xué)。因?yàn)槿松菬o數(shù)個(gè)事件和各種因素交織的催化，任何一個(gè)環(huán)節(jié)的斷裂，都可能使一個(gè)年輕的生命墮入深淵。

 看似“管得寬”的背后，是法官的系統(tǒng)觀和大局觀。現(xiàn)實(shí)的執(zhí)行工作中也正在體現(xiàn)這種辦案思維和格局，如區(qū)分“失能”與“失信”，對“失能”不納入失信名單；部署推進(jìn)執(zhí)源治理，探索立審執(zhí)一體化新格局；克服地方保護(hù)主義，全面推進(jìn)“交叉執(zhí)行”化解難案等。

 格局之變，是思慮再前、謀事在前、成事在前，減少當(dāng)事人不必要的訟累，讓勝訴權(quán)益及早兌現(xiàn)。

能力之變：從技藝?yán)硇缘椒ɡ砬榧嫒?/span>

 第一集里，楚云與每一個(gè)人的交流都充分暴露了她溝通能力上的短板。這時(shí)的楚云是絕對的技藝?yán)硇缘拇恚瑯O具規(guī)則理性卻缺乏同理心和執(zhí)法溫度。因此，不僅沒有引起觀眾對她嚴(yán)格執(zhí)法、抵制人情案的贊美，反而引發(fā)了大家對她待人處事方式的批判。

 后來，當(dāng)女畫家嚴(yán)迪舉錘自殘，楚云會在深夜的車?yán)锟拗f，“我覺得我應(yīng)該多跟她溝通，我應(yīng)該早一點(diǎn)走進(jìn)她的心……那個(gè)錘子砸在她的手上，也砸在我的心上，我跟她一樣疼。”當(dāng)李桂芝霸床案順利執(zhí)結(jié)，會議室里沒有成功的喜悅，只有因豆豆去世而無法抑制的淚水。

 看到這里，有人說“感性是法官之忌”。可我覺得，法官就是在感性與理性中游走的角色。

 “惟天下之靜者，乃能見微而知著。”所以法官需要理性沉著冷靜，法律也需要技藝?yán)硇匀ゲ黄灰械剡m用，技藝?yán)硇允欠ü俚牧⑸碇尽５妓嚴(yán)硇圆荒茏邩O端，刻意與大眾的樸素認(rèn)知對立，與人們真實(shí)生活世界認(rèn)知異化。真正的技藝?yán)硇詰?yīng)當(dāng)有感知普通人情感認(rèn)知的能力，在審判與執(zhí)行中，依托法理、融入民情、彰顯價(jià)值。

 當(dāng)然，法官的能力也不止于此。齊麟從民事案件中發(fā)現(xiàn)了刑事犯罪的端倪，從生活中壁櫥的特點(diǎn)發(fā)現(xiàn)了馬場暗室；歐陽璐璐因?yàn)閷ζ囍R的了解，破解套牌車之謎，順利找到執(zhí)行標(biāo)的物；圖像處理技能高手閆安陽修復(fù)模糊的二維碼，成功找到被執(zhí)行人轉(zhuǎn)移財(cái)產(chǎn)的線索……一個(gè)又一個(gè)的場景里展現(xiàn)著從專一型到多專多能型的法官。

 每一個(gè)故事的背后，都藏著改變的力量。法官的思維方式在變、辦案技巧在變、知識儲備在變。但說到底，是我們離社會生活更近了，是我們的心離人民群眾越來越近了。法院人的思與變，是立于高，思于遠(yuǎn)，執(zhí)于理，而融于情。

 越往后看，越來越多的觀眾開始發(fā)問：“這種法官哪里有？”也有人說“故事能不能一個(gè)個(gè)講，這么多條故事線，都看亂了”。

 可這就是法官的日常：幾十個(gè)甚至上百個(gè)案子一起涌來；一趟趟奔赴現(xiàn)場，一次次組織調(diào)解，一遍遍研判方案。

 從《陽光下的法庭》《底線》《江河之上》到《執(zhí)行法官》，在挑戰(zhàn)中創(chuàng)新，用高質(zhì)量的作品回應(yīng)觀眾的期待，讓法官成為公眾眼里鮮活的形象，也讓法官的艱辛與不易展現(xiàn)在公眾的面前。

 在荊棘中行走，是法院人的日常，但期待花開，也是每一個(gè)法院人的心之所向。

 作為法官，欣喜于我們的艱辛與榮耀可以登上熒屏，與民共談。作為法官，更愿生活能如影視中每一個(gè)完美的結(jié)局——愿海晏河清，山河無恙；愿天下無訟，喜樂平安。